。 这部终于有了法国新浪潮下香港新浪潮的政治传承，至少前半，都在用碎片化的跳跃化的剪接去情节化的影响，以加重纪录片的质感和革命的实感，100张女性光溜溜壁纸甚至有些地方可以说有早期戈达尔拍革命叛逆青年的影子，但后三分之一情节剧的戏剧性又占了上风。 但前后从反叛到苦情的跨度可以说也是香港社会性的真实写照，真实可感的苦命和无力。人民的时代性无法彰显，阶级叙事被环境持续地抑制，100张女性光溜溜壁纸只能寻求颠沛流离的个体叙事，100张女性光溜溜壁纸其实又怎比阶级叙事差呢？到头来还是一场空，连革命的激情都被数次消退，哪有法国“第四国际”的潇洒时光可言，背后仍是被碾压的个体碎片，许鞍华是明白其间的区别的。